皇帝的“玩具箱”:私人定制多宝格

工艺美术设计服务平台2019-06-14 15:28:46

清初的国力强盛,民生安乐,文风又盛极一时,能工巧匠勤于创作,而乾隆尤笃好风雅,不但书画铜器是其所好;即使竹、木、牙、骨之类;金、银、晶、玉 之属,亦皆在其搜罗之列。是以上自三代,下迄明清的文玩,大量集聚于宫中。日理万机的乾隆常常利用余暇欣赏宫廷收藏,甚至下旨工匠照样仿制出袖珍品放在身 旁的小型宝盒中,方便随时把玩,这就是多宝格,意谓收纳许多宝物的小柜。因此,人常戏称多宝格为“皇帝的玩具箱”。


清乾隆 戗金描漆龙凤纹多宝格箱(内附珍玩44件)

每一件多宝格都设计巧妙、极具趣味。在不断开合之间,可以让人领略到如同小孩捉迷藏般的乐趣,每一次寻觅都可能带来新的惊喜。


头等珍玩才可放进多宝格

多宝格被人昵称为“皇帝的玩具箱”,但里面收藏的宝贝绝不可仅被视为皇帝的“玩具”。事实上,多宝格所涵内容之丰富,可谓“上下五千年,东西十万里”皆在其中。

被分以等级,头等收于“多宝格”,次等或更次等则置于“百什件”和“万宝箱”中。所以,收藏在多宝格中的件件都是名符其实的珍宝。以《紫檀云龙纹多宝格方盒》为例,内藏47件珍玩,既有历朝历代的玉器、书画、珐琅器、铜器,也有来自日本和西洋的舶来品。


打开方盒,顶层托盘装有从春秋战国到辽、金、明、清时期的玉器。其中一件是战国金村风格的玉虎。玉虎为双面雕,状似正在舔自己的前足,模样十分可爱。此外,还有一件金、元时期的“春水”玉饰。“春水”纹样颇有讲究,与契丹、女真等游牧民族在春天到河边猎雁的习俗有关。工匠们将猎雁时用的猛禽海东青啄雁,大雁躲到芦苇丛中的惊险刹那制成纹饰,绣在衣服上或是用在玉器雕刻上。这样的玉器就被称为春水玉饰。

值得一提的是,托盘里选的玉器都是片状的。托盘底部按照每一个玉器的外部轮廓,分别挖出凹槽。这样,玉器可以完好紧密、恰到好处地放进去,大大减少了可能因晃动造成的损伤几率。


构造巧妙机关重重


皇帝对于多宝格兴趣浓厚,不仅是因为收藏其中的珍玩价值连城,更主要的是,这些多宝格的设计将“巧”字发挥得登峰造极。通过精确计算体积,工匠们将格内做出横竖不等、高低不齐、参差错落的一个个空间。打开来看,不同的空间摆放着大小不同的珍玩,严丝合缝,没浪费一寸地方;一旦合起,又是个再规矩不过的普通盒子。从外观上看,怎么也看不出盒内会藏着如此乾坤。

多宝格内层层叠叠的设计,使得一些开合的机关被藏在物件的下层,如同游戏一样,只有把东西拿起来,才能“破关”。据说,有些设计巧妙的多宝格,可以让人即使知道甚至看到格中、抽屉里或隔板旁有宝物,但如果找不到机关就是拿不到。

清乾隆 紫檀多宝格方匣(长25cm、宽25cm、高21cm,内附珍玩30件)


  “紫檀多宝格方匣”是个再规矩不过的方盒形。此种样式的优点是所占体积最小,利于收贮。然而,外形虽简单,看来却不显单调。原因在于工匠运用 “开窗”的装饰手法,一方面让人能欣赏到书画;另一方面又使人对窗内产生期待的心理。方盒在一一抽去隔板、推出四个扇形后,造型变得有流动感,加上中心圆 璧回旋的效果,让人以为它会像风车一般开始转动。若你以为,寻宝的乐趣已结束而就此停手,那损失可大了!其实,方盒底部的须弥座也是一个贮藏空间。这种手 法和现代室内设计利用地板下储物,概念几乎一致,极具创意。


乾隆帝亲自设计多宝格


清代宫廷多宝格中,还有一个特色很值得注意,即物品取放前后的观赏乐趣。一般来说,一件物品从所盛匣盒中取出以后,匣盒底部都是空白的。但多宝格则在这里也设置了“机关”。


例如,打开清乾隆《紫檀云龙纹多宝格方盒》,最上层是一个装有玉器的托盘。玉器被拿出以后,人们会惊喜地发现,盛放它们的凹槽内,不但有南书房大臣于敏中的字,还有宫廷画家杨大章的画。这些字画的颜色仍然很鲜艳,并没有在时间流逝中褪去色彩。但是,“如果你不把东西拿起来,你不会发现底下还藏有书画,甚至你没有办法找到另外一件文物。”




《内务府造办处活计清档》显示,乾隆皇帝对多宝格的兴趣十分浓厚,一些珍玩匣的设计、摆放的过程,他几乎全程参与。档案记载,乾隆九年皇帝曾要求造办处每隔五天就要将还没有完成、正在装配的多宝格拿给他看。有一次,一批多宝格因装玉器的抽屉正在糊里子,匣作希望宽限几天再呈,结果这个请求竟被迫不及待的皇帝拒绝了。可见乾隆皇帝对多宝格的兴致之高。


也许,正是结构的多元组合,实用性与观赏性兼顾的空间使用方式,形成了多宝格最独特的魅力。(来源于网络)